基金会的恐惧(第二基础三部曲#1)第76/76页

在我写第一卷时,贝尔,布林和我一直保持着密切的联系,因为我们打算制作三部独立的小说,尽管如此,它仍然传达了一个至高无上的神秘面纱。 ELE&害羞;这是第一次出现在这里,通过格雷格熊的基础和混乱进一步扩大,在布林的第三基金会找到完成。 (这些是初步的标题。)我已经在叙述预设细节和关键元素中加入了后来的成果。

类型是有限的对话。约束是必不可少的,定义了对作者开放的规则和假设。如果硬SF占据科幻小说的中心,那可能是因为硬度给出了最坚固的边界。科学本身产生了清晰的局限

 流派也像是一场巨大的讨论,思想得到发展,交易,变异,其变化随着时间的推移逐渐消失。玩家互相响起变化—更像是一个steppin’ -out爵士乐队而不是一个豪华礼堂的独奏音乐会。对比度“严肃”小说(在我看来,更准确地描述为仅仅是自觉的庄严)。它具有经典的经典,据说可以超越时间,值得敬畏,自我隐约可见。

 神秘事件,间谍小说或SF的大部分乐趣在于作家彼此之间的互动,特别是在SF发明的同人圈中,与读者一样。这不是一个缺陷;它是美国流行文化的本质特征在我们这个时代占主导地位,发明了爵士乐,摇滚乐,音乐剧和书面体裁,如西方,顽固的侦探,现代幻想和其他丰富的地区。许多SF(硬,乌托邦,军事,讽刺)分享假设,代码词,论证线,叙事声音。喜欢黄金时代的惊艳及其新浪潮中的字母专栏,Horace Gold&s的Galaxy—这些都是认真进行的远距离对话的回声。

 类型的乐趣很多,但是在正在进行的讨论中,这种共同价值观的质量可能是其粉丝中最强大的,终身的奉献精神。与大佳能的观点相比,在荒凉的景观中,巨大的作品就像巨石一样,体裁阅读的满足感是一种打击现代民主(流行)文化的一个方面,一个共同的运动。

关于作家如何处理一些人称之为“影响的焦虑”的问题,有一些问题。但我更倾向于更温和地说:传统的消化。

我想起了约翰伯杰关于黑客工作的定义,用“看见的方式”描述了油画,并且“…而不是笨蛋和害羞的结果;尼斯或地方主义;这是市场比艺术更加坚持不懈的要求的结果。”很公平;但这可以在任何情况下发生。在一个已知的概念空间区域工作并不一定意味着该领土已经开采出来。新鲜的土地也不会永远肥沃。

当然,我们应该注意到一部新颖的海明威认为最好的在美国文学中是一部续集 - 事实上,关于一本男孩的书,汤姆索亚。

分享共同点并不仅仅是一种文学传统。当我们在Paganini的主题上听到Rhapsody时,我们是否会陷入道德混乱?当被海顿的主题变奏所攻击时,我们是否会从音乐厅愤怒地游行?由伟人分享?令人震惊!

 重新审视经典作品的假设和方法可以产生新的成果。新鲜的叙事可以在反映过去的景观的同时闯入新的领域。回想一下,哈姆雷特从早期几部戏剧中汲取了同样的情节。

艾萨克本人重新回访了基金会,每次都采取不同的攻击角度。一开始,心理历史把这一举动等同于此举整个人与分子的运动。第二基金会研究了这种决定的干扰和害羞;主题法则(骡子)并暗示只有超人精英才能管理不稳定因素。后来,机器人成为精英,在冷静的政府中比人类更好。除了机器人之外,还有Gaia&hellip等等。

在这本三书系列中,我们将重新审视机器人的角色,以及心理历史可能看起来像一个理论。更多关于基调的重复。

我一直想知道阿西莫夫的帝国的关键方面:

为什么银河系中没有外星人?

 计算机扮演什么角色?特别是对战机器人?

 心理历史理论究竟是什么样的?

 最后,谁是谁?作为Hari Seldon—作为一个角色,一个男人?

 这部小说尝试了一些答案。这是我对有关权力和决定论的讨论的贡献,现在已经跨越了半个多世纪。

当然,我们知道一些偶然的答案。术语“心理与害羞”;历史”的常用于三十年代并出现在1934年韦伯斯特词典中;然而,艾萨克极大地扩展了它的意义。他并不想对付约翰·W·坎贝尔(John W. Campbell)臭名昭着的不喜欢外星人的人,他们可能和我们一样聪明,所以他的基金会没有。但在我看来可能会有更多的问题。

同样,阿西莫夫的机器小说和基金会系列的联合变得错综复杂和令人费解。英国评论家Brian Stableford发现了这个“com”在其幽闭恐怖的围栏里躲闪。“早期基金会小说中没有机器人,但它们都是幕后操纵者,无论是前奏与羞涩;并且转发基金会。

当然,某种形式的高级计算机必须成为帝国的基础。 Isaac评论说“我只是把非常先进的com­新基金会小说中的人们希望没有人会注意到这种不一致。没有人这样做过。”正如詹姆斯·冈恩所说的那样,“更准确地说,人们注意到了但并不关心。”

阿西莫夫在当时的科学理解水平上写下了每部小说。后来的作品更新了周围的科学。因此,他的银河系在后来的书中更加详细,包括在Foundation’ s Edge中都是高级计算rs和银河中心的黑洞。同样,在这里我描述了我们对银河系中心更详细的了解。代替艾萨克的“超空间”我使用过虫洞,它有更多的理论上的理由和害羞;现在比起爱因斯坦和罗森在20世纪30年代引入它们时所做的那样。实际上,广义相对论允许虫洞,但必须有极端形式的物质来形成和支持它们。 (Matt Visser的Lorentzian Wormholes是当前思维的标准作品。)

  Isaac以他称之为“直接和备用”的风格写下了他的大部分小说。虽然在后来的作品中他放松了这个约束。我没有尝试用阿西莫夫风格写作。 (那些认为写起来容易的人很明显复杂的主题应该尝试。)对于基金会小说,他使用了特别的裸板方法,几乎​​没有背景描述或小说细节。

 注意他自己的反应,当他决定回到系列并重新审视三部曲:

 “我读起来不安。我一直在等待一些事情发生,而且什么都没发生过。所有三卷,都是近25万字,包括思想和对话。没有动作。没有身体上的悬念。”

 但它起作用,着名的如此。我无法管理这样一个害羞; proach,所以采取了我自己的方式。

我发现Trantor,心理历史和帝国的细节在我开始思考这部小说时向我呼唤 - mdash; - 他们引导我潜意识地追寻潜在的故事。因此,这本书不是模仿阿西莫夫的小说,而是使用阿西莫夫的基本思想和背景的本福德小说。

必然我的方法已经回归到艾萨克时代的SF中流行的旧故事风格。我从未对评论家最近对文学的攻击做出积极的回应 - 结构主义者,后现代主义者,解构主义和害羞的部落;派。对于许多SF作家来说,“后现代””只是疲惫的标志。它的典型设备 - 自我参照,强烈讽刺的大量玩意,对老式流派设备的自觉使用,模仿和模仿 - 背叛缺乏发明,SF的关键硬币,想象力。一些解构主义者哈哈他们将科学本身视为仅仅是修辞,而不是对自然的排序,试图将其降低到最终任意人文的地位。大多数SF类型都发现这种对经验主义的攻击是一首破旧的歌曲,带有新的歌词,非常古怪的复古。

  SF的核心在于科学的经验。这使得这种流派最终对批评的这种时尚产生敌意,因为它重视其经验基础。解构主义强调文本中的矛盾或自足的内部差异,而不是它们与现实的联系,往往只会导致文学被视为空文字游戏。

SF小说给了我们不被视为世界的世界隐喻,但真实。我们被要求参加令人痛苦的奇怪事件,而不仅仅是看着他们寻找他们所做的事情的线索真的在谈论。 (嗯,如果这代表那个,那么其他的东西必须代表…不是一种收集叙事动力的方法。)最后,我们最好的小说的火星和星星以及数字沙漠被视为真实的,好像是说:生活不是这样的,就是这样。旅程可以去新鲜的地方,而不仅仅是让我们回到自己身边。

即便如此,我还是沉溺于自己的讽刺场景中,描绘了一个学术界走下坡路,但我觉得艾萨克会很害羞;证明了我的目标。读者认为我已经过分害羞;他认为科学并不涉及客观真理,而是强权政治的战场,其中包括“现实主义”和“现实主义”。遇到相对论的世界观,应该看看The Golem by哈里柯林斯和特雷弗平奇。本书试图将科学家描绘成客观知识的持有者,而不是律师或旅行社。

最近的“重新规范”和“重新规范”。学术能力测试的每一年,平均被强制为相同的数字,从而掩盖了学生能力的下降,我在小说的最后几页讽刺;我希望艾萨克能够看到这个问题与整个银河系相对立起来。

从凡尔纳和威尔斯到1970年左右的某个地方,科幻小说主要是关于运动和运输的奇迹。请注意无数小说中标题为star的星座,唤起远方的目的地,以及Robert Heinlein的“道路必须滚动”等故事。

  Bu在过去的几十年里,我们更多地关注信息的奇迹,至少部分是内部的变革,而不是前任和后卫; ternal。互联网,虚拟现实,计算机模拟—所有这些都在我们对未来的展望中显得尤为突出。这部小说试图将这两个主题结合起来,有几个关于旅行的显眼场景,以及更大的背部和害羞;计算机上的地面图案。

正如詹姆斯冈恩所说,基金会系列是一个传奇故事。它的方法在于重复模式:每个问题的解决方案都会成为下一个要解决的问题。当然,这对后来的小说来说是一个相当大的限制。阿西莫夫似乎在说生活是一系列需要解决的问题,但生活本身永远无法解决。正如冈恩所说,考虑到这个组合ned和集成的基础和机器人传奇现在涵盖了十六本书,或许它的所有目录都被称为,也许,名称,或许,百科全书卡拉狄加?

银河帝国成为科幻小说的中流砥柱。 Poul Anderson的Flandry小说和Gordon R. Dickson(在他的Dorsai系列中)特别研究了这样庞大的复合体的社会政治结构,因为一个强大的,专制的帝国体系需要极大的组织能力 - 这是Ro&Shy的主要资产;自己。

  Isaac的数字并不总是一致的。 Trantor有多少人?通常他说四十亿,但在第二基金会它是4000亿(除非那个’是一个错字)。在一个地球大小的世界(其所有海洋都已消耗殆尽)上传播了四十亿美元,以及那个世界每平方公里只有一百左右。当然,住房不会需要一个半公里深的城市。

在很长一段时间内,日期也很难跟上。 Trantor至少已有12,000年的历史了 - 请注意我们假设这一年是地球的,尽管地球的位置已被遗忘。根据银河帝国的历法,天空中的卵石(Pebble in the Sky),其中涉及数十万年的太空扩张,大约在900 G.E.在基金会原子能是5万年。 Daneel机器人在Prelude to Foundation和Forward the Foundation中已有2万年的历史。我们未来离太阳和宇宙飞船的标志有多远?也许4万年?没有人约会每一个细节。

 并非真正重要。我知道几十年来写一个长篇系列的危险。我花了二十五年的时间与五卷银河系中心系列搏斗。毫无疑问,这是令人反感的;我在约会和其他细节上错过了骚扰,尽管我在最后一卷中公布了时间表中的所有内容。这个系列的外星人并不是那些涉及这部小说的人,但显然存在概念上的联系。

科幻小说讲的是未来,但谈到现在。社会力量和驱动它的技术的重大问题永远不会消失。从implica&shy的角度来看,问题最常见;在我们在他们到来的坚韧不拔的基础上遇见他们之前。

艾萨克·阿西莫夫最终对人性充满希望。他一次又一次地看到我们走到了十字路口vailing。基金会就是这样。

 在传奇中重要的是扫一扫。这个,基金会系列肯定有。我只能希望我对此有所补充。

 追踪基金会错综复杂的作品包括Alexei和Cory Panshin的历史The Beyond the Hill,James Gunn的富有洞察力的Isaac Asimov,Joseph Patrouch’彻底的艾萨克阿西莫夫的科幻小说和阿尔瓦罗杰斯’安魂曲令人惊叹,它让人感受到阅读经典作品时的感受。我从所有这些研究中学到了很多。

对于这个项目的建议和意见,我特别感谢珍妮特·阿西莫夫,马克·马丁,大卫·布林,乔·米勒,詹妮弗·布雷尔和伊丽莎白·布朗对这份手稿的仔细阅读。我的gratitude去了Don Dixon他的幻想,未来的beastiary。一般帮助的欣赏归功于我的妻子Joan,Abbe,以及Ralph Vicinanza,Janet Asimov,James Gunn,John Silbersack,Donald Kingsbury,Chris Schelling,John Douglas,Greg Bear,George Zebrowski,Paul Carter,Lou Aronica,Jennifer Hershey ,Gary Westfahl和John Clute。感谢所有人。

  1996年9月

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